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The Cut


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Publicado em 2 de Novembro de 2014

The Cut, de Fatih Akin.

O novo longa do premiado diretor alemão, mas de ascendência turca, Fatih Akin, a respeito do genocídio armênio no início do século XX, chega a Londres, via Festival de Veneza, já desgastado. A longa saga e peregrinação do sobrevivente Tahar Rahim (Nazaret) pelos cinco paises onde foram giradas as cenas, consumindo um total de 15 milhões de euros, em sua fuga do genocídio e busca pelas filhas desaparecidas, se mostrará uma exploração nauseante do velho tema ‘a brutalidade humana’.

O apelo melancólico do personagem principal, que perderá a capacidade da fala graças a um corte na garganta, metamorfoseia-se em irritante grito sufocado à plateia, que em sua maioria em Londres não lhe socorreu. Mas preparem-se, porque a saga do diretor não acabou, mesmo que você já tenha perdido o fôlego nessa primeira parte da trilogia nomeada por Akin como “Trilogia de Amor, Morte e Diabo”. Me poupe, Jericó!

Embora a produção seja grandiosa, o número de figurantes estrondoso, nota-se com atenção que a câmera não tira vantagem suficiente do período histórico. Sua Havana é caricatural; seus muçulmanos em oposição aos católicos carnavalescos sem a euforia de uma epifania cênica. Falta-lhe um sentido psicológico e de profundidade, que havia sido atingido antes pelo diretor em “Contra a parede” ou mesmo em Soul Kitchen.

Além disso, chega a ser bizarro que o filme seja falado em inglês, mesmo quando Nazaret encontra seus contemporâneos armênios. E acima de tudo, Akin negligenciou as proporções do genocídio, que segundo o filme parecem ser de apenas uma centena de pessoas, para privilegiar uma situação dramática mais comum, que é a teimosa esperança de Nazaret de reencontrar suas filhas. Talvez, Akin tenha perdido uma boa oportunidade quando teve o privilégio de desfrutar da estrutura de uma megaprodução.

The Cut, de Fatih Akin (Alemanha / França / Polônia / Turquia / Canadá / Rússia / Itália, 2014)

Veja a cobertura completa do London Film Festival 2014



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