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Terra de Ninguém


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Publicado em 20 de Setembro de 2013

 

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(Londres, Moviola) – Alice Lowe é uma das revelações da cena inglesa atual. Roteirista e atriz de Sightseers (2012), um filme tragicômico premiado internamente e em Mar del Plata, sobre um casal que resolve sair de férias pelo Reino Unido, foi a convidada do BFI para apresentar o que quisesse ao público de membros do instituto. A série BFI Screen Epiphanies acontece regularmente nas salas de Southbank e eu também fui convidada para esta sessão, em 7 de agosto de 2013. Lowe escolheu Terra de Ninguém (Malick, 1973-74), com Martin Sheen e Sissy Spacek.

Mostrando-se um exemplo vivo da teoria da angústia da influência de Harold Bloom, Lowe confessa que, mesmo tendo assistido à Terra de Ninguém umas quatro ou cinco vezes, não havia se dado conta do quanto seu próprio filme deve ao anterior. Diz: “Quando escolhi escrever um road movie sobre um psicopata, percebi que tinha de me referir necessariamente à cinematografia americana. Por um simples motivo: qual fronteira você quer quebrar dentro da Inglaterra? Indo para o País de Gales?”. Nesse sentido, os personagens dos dois filmes se assemelham “em sua estupidez, na crença de que são herois, mas, na verdade, são perdedores”.

Não vejo Kit (Sheen) ou Holly (Spacek) como perdedores, mas como cúmplices na esquizofrênica atividade de tentar estabelecer um lar numa terra infrutífera. O título original, Badlands, refere-se à paisagem da Dakota do Sul e Montana, onde nada vinga. Tal afirmação, por antítese, é um visível e surreal contraponto com o Brasil, que ao nascer foi descrito como a terra em que se plantando, tudo dá.

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Road movies são um gênero interessante, um instantâneo dos personagens, em que frequentemente seu passado não vem à tona, pois não interessa à história. O que sairá dali é a transformação deste personagem ao final do filme. No caso de Terra de Ninguém, a transformação é questionável, pois psico ou sociopatas não se transformam, não se corrigem; seus motivos e seu modus operandi são movidos à gasolina que entra pelo cano do automóvel. Continuam por inércia, por serem incapazes de frear sua índole.

Alguns indícios de desajustamento dos personagens são levemente sugeridos ao espectador. Não se esperaria de uma adolescente dondoca e ingênua do interior dos Estados Unidos, que vive numa casa de bonecas, que mate seu peixe de estimação. Nem que diga do nada: “Estou com dor de cabeça”. As dores de cabeça são sintomas adultos, de peso na consciência, ou de doentes mentais. E claro este diálogo, ou melhor monólogo, é sugestão, uma vez que pára por aí. Não há resposta de Kit. A resposta se transfere para a cabeça do espectador atento.

Terra de Ninguém é também sobre o ato de matar. Matar, conotativamente, pessoas e animais, e matar, denotativamente, o tempo. O cinema é a arte de matar o tempo, de suspender o tempo na emoção. O filme de Lowe é o supra-sumo deste assassinato.



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