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Curta não é um mini-longa


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Publicado em 13 de Janeiro de 2013

(Londres, Moviola) – O London Short Film Festival entrou na sua 10ª edição, entre os dias 4 e 13 de janeiro. Para se dizer da importância dos curta-metragens para o público londrino, basta atentar para o fato de que o festival ocupa 24 diferentes salas de cinema pela capital, dos espaços mais undergrounds, como o Horse Hospital e Hackney Picturehouse, aos de prestígio, como o Curzon Soho e o BFI Southbank. Além disso, promove encontros e discussões de temas os mais inesperados, como o fenômeno de sleep paralysis, ou a experiência de se tornar consciente durante o sono, enquanto o corpo permanece paralisado, após a exibição do curta The Sleep Paralysis Project.

Quanto mais o público for exposto a oportunidades de apreciar curta-metragens, mais facilmente vai concluir que um curta não é um mini-longa. Não se trata de encolher a trama de 90 minutos para 20. Aliás, aviso aos navegantes: desconfie de curtas com mais de 15 minutos de duração. Geralmente, perdem o tom e o timing. Um curta é como um conto, para a literatura. É um flash, um instantâneo, com regras próprias.

Como disse Dan Childs, diretor de Le Grand Festin, exibido durante o festival na sessão número 8, Surreal worlds: “Um curta não é por nada uma versão menor de um filme normal. É uma coisa absolutamente diferente. Você pode criar um filme de ação ou uma história de zumbis dignos de crédito com um orçamento bem menor”.

O curta é em si o verdadeiro laboratório para o cineasta. É o espaço da experimentação, porque cada vez mais existem meios e condições para se produzir um bom curta com relativamente pouco dinheiro. No Reino Unido, existem fundos de financiamento públicos e privados para os curtas. E porque os cineastas não estão comprometidos com os grandes estúdios de distribuição, o curta é uma grande oportunidade de expressar e construir um estilo próprio e expandir o seu conhecimento.

Le grand festin

Em Le Grand Festin, de Dan Childs, por exemplo, é uma animação em pixel (stop frame com atores reais) que retrata um banquete surreal com quatro personagens e víveres nada ortodoxos – eles chegam a comer um violino! Os atores vão buscar no cinema mudo a sua técnica de expressão, já que lá a carga de expressão se intensifica nas caretas e nos gestos exagerados, os quais, captados pelo stop frame, dão um bom casamento.

Le Grand Festin também não é uma historinha com começo, meio e fim e nisso eles acertaram em cheio, pois é o verdadeiro conceito do curta, como disse antes, um flash. O que preciso saber sobre a personagem interpretado por Sarah Saeed, também produtora, para me identificar com ela? Praticamente nada. Eu me identifico da mesma maneira que um bebê ao ver um adulto botar a língua para fora para ele. O bebê vai imitar e assim te reconhecer e convidá-lo para a brincadeira. É uma festa que prescinde da linguagem oral e por isso atinge mais direta e simplesmente o público.

No Brasil, vitrines como o Kinoforum e o Festival do Minuto constituíram ao longo dos anos um relacionamento fiel com o público, mas que infelizmente ainda recebe patrocínio quase exclusivamente de instituições do governo e de empresas estatais, como a Petrobras. É preciso ainda muito mais para que nossos cineastas sejam incentivados a produzir seus curtas. Uma ideia seria exibir um curta nacional antes de cada megaprodução norte-americana. Será que pega?

Assista aqui o Le grand festin:

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