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Elena


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Publicado em 14 de Outubro de 2012

O cinema russo produziu aquele que foi, talvez, o maior cineasta-filósofo de toda a história: Andrei Tarkovski. Em seu livro Esculpir o tempo Tarkovski descreve o que considera importante no cinema enquanto manifestação estética. Andrey Zvyagintsev deve ter lido os escritos de Tarkovski, mas não entendeu bem o que leu. Não bastam planos de longa duração, com variados níveis de profundidade na cenografia e a abundância de espaços vazios para efetuar reflexões existenciais. Se não há uma dramaturgia que sustente tal estética, ela não passa de um exercício acadêmico, de pouco valor enquanto manifestação artística.

Tal fato não acontece o tempo todo em Elena. O filme possui algumas cenas nas quais a encenação se sustenta. Geralmente são aquelas em que a protagonista está em cena com seu marido e o conflito entre os dois se instaura, mesmo que de maneira velada. Mas no restante do filme os procedimentos do diretor acabam por não conduzir o filme a lugar algum.

A tese de Elena, de que a vida não possui maiores significados, não é nada original, vem lá do Macbeth de Shakespeare, mas o que Elena acaba por mostrar é que seu diretor não acredita nem em seus personagens, o que dificulta em muito qualquer tentativa de realizar um filme narrativo que apresente maior interesse para o espectador.

O que acaba ocorrendo é uma filosofia de botequim disfarçada sob uma estética aparentemente requintada, mas que não possui força expressiva.

 

Trailer

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Elena, de Andrey Zvyagintsev, Rússia (2011)

Veja a cobertura completa do Festival do Rio 2012



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