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Sala 514


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Publicado em 1 de Outubro de 2012

Sala 514, de Sharon Bar-Ziv (Heder 514, Israel, 2012)

No interrogatório do sargento Nimrod, para investigar um simples uso de automóvel sem permissão, a policial militar Anna descobre que Davidi, comandante do pelotão dos Lobos da Samaria, que atua na Faixa de Gaza, abusou da violência contra família palestina indefesa.

O filme, como o próprio título já explicita, passa-se quase totalmente na sala de interrogatórios. Em três semanas, Anna dará baixa do exército: sua vida, no entanto, resume-se aos quartéis. Ela jamais está sem farda e nunca a vemos em casa (no máximo, dentro do ônibus). Os telefonemas que recebe da mãe, sobre problemas do dia—a-dia, irritam-na. Quando seu comandante pensa mais seriamente a respeito de casamento (são amantes), Anna o empurra de volta para a noiva. Com Nimrod, outro militar, estabelece o mais próximo de uma amizade.

Anna vive somente para o exército. Ela acredita que a instituição se autorregula e se corrige. Diz, com orgulho, mais de uma vez, que “cumpre seu trabalho”, ou seja, o de fiscalizar as forças armadas. Anna não questiona seus superiores, mesmo quando fica claro que os abusos não foram exceções, atos isolados de Davidi, mas que integram o “modus operandi” dos Lobos da Samaria, com ordens direta de cima.

Sala 514, de fato, embora critique os “abusos desnecessários” que o exército israelense comete na Faixa de Gaza e na Cisjordânia, nunca deixa de legitimar as ocupações em si. A retórica sobre o terrorismo palestino e o sacrifício dos militares para a proteção de Israel sempre voltam à tona: Sharon Bar-Ziv não deduz, por exemplo, que a invasão dos territórios palestinos seja responsável pela espiral de violência sem fim, ou que quaisquer ações do exército, além de imorais, sejam ilegais, mesmo as que se realizam com boa conduta e na mais perfeita disciplina.

De investigadora, Anna se torna interrogada, quando o general-de-brigada que moldou os Lobos da Samaria entra em cena. Ela sabe quanto custa ao exército formar um “bom soldado”? Ela sabe qual o preço de perdê-lo? Por que está a favor do “inimigo”? Contudo, Anna sempre esteve, desde o começo, sob escrutínio: Sharon Bar-Ziv sufoca a personagem, o tempo inteiro, com close-ups, com planos próximos, a fim de lhe arrancar o pouco de dúvida, os resquícios de compaixão e de humanidade que o exército ainda não conseguiu.

Sala 514 promove o interrogatório de Anna sob a lente de aumento da câmera, a favor da lógica militarista que, em aparência, condena.

Trailer do filme:

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