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Terça, Depois do Natal


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Publicado em 2 de Outubro de 2010

Paul se divide entre a mulher Adriana e a amante Raluca, dentista de sua filha. Ele revela o caso para a esposa – contudo, até o divórcio (na terça, depois do natal), ambos mantêm as aparências junto à família, durante a ceia e na entrega dos presentes.

Terça, Depois do Natal segue a cartilha realista do novíssimo cinema romeno, aberta com a obra-prima A Morte do Senhor Lazarescu, de Cristi Puiu. Radu Muntean descreve a intimidade, entre quatro paredes, dos casais Paul / Adriana e Paul / Raluca. Por um lado, o dia-a-dia de marido e esposa com a filha pequena, as compras na loja, as relações com a irmã de Adriana e com os pais de Paul, os jantares com os amigos, os problemas no trabalho. Por outro, os encontros fugidios dos amantes, o conflito de Paul com a mãe de Raluca, as incertezas sobre o futuro. São longos planos-sequências, que o cineasta tensiona ao máximo a fim de devassar os efeitos da traição sobre o comportamento das personagens – o incômodo de quando Adriana visita Raluca no consultório é o mesmo da festa de aniversário em 4 Meses, 3 Semanas e 2 Dias, de Cristian Mungiu.

No entanto, ao contrário de A Morte do Senhor Lazarescu, 4 Meses, 3 Semanas e 2 Dias, À Leste de Bucareste, Como Festejei o Fim do Mundo ou Boogie, não há sinais da ditadura comunista de Nicolae Ceauscescu em Terça, Depois do Natal. A Romênia vive no pleno capitalismo e se integrou à Europa e à zona do Euro, Adriana, Raluca e Paul são profissionais liberais de sucesso que pertencem à classe média e os presentes natalinos indicam que o consumo se tornou o novo “ópio do povo”. Carros importados, celulares, telescópios: o drama sobre infidelidade que Radu Muntean filma é, essencialmente, burguês.

Terça, Depois do Natal, de Radu Muntean, 2010.

Veja a cobertura completa do Festival do Rio 2010.



1 Commentário sobre 'Terça, Depois do Natal'

  1.  

    2 Outubro, 2010| 10:48 am


     

    Espero que você não ache que o fato de não citar a ditadura diminui o filme. Senão entraremos no mesmo problema do cinema brasileiro, “obrigado” a falar de pobreza.

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